！”之說(shuō)一時(shí)間廣為流傳。細(xì)心的京劇票***不難發(fā)現(xiàn)
，京劇的唱腔中有很多字辭的發(fā)音是與北京方言不相同的
，如果***對(duì)安慶地區(qū)的方言有所了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)
， 這些字辭卻與安慶方言里的發(fā)音一模一樣
。四大徽班進(jìn)京之后，石牌藝人仍源源不斷進(jìn)京
。安慶民國(guó)初期就有“民眾”大戲院
，當(dāng)時(shí)全國(guó)京劇名角基本上都在此演出過(guò)，他們都帶著“朝圣”的心情來(lái)安慶登臺(tái)
，戲劇大家曹禺到懷寧石牌鎮(zhèn)
，下車第一句話就是“我來(lái)朝圣”。京劇界老科班出來(lái)的人
，不在安慶演上十天
，不唱連本，在當(dāng)時(shí)都被認(rèn)為是沒(méi)有發(fā)展前途的“角”
。從安慶古鎮(zhèn)石牌鄉(xiāng)野間發(fā)源的徽劇
，走出了古鎮(zhèn)，走到了北京
，徽班進(jìn)京的輝煌歷史光環(huán)至今還籠罩著古鎮(zhèn)石牌
。安慶是中國(guó)較早接受現(xiàn)***文明的城市之一，也是國(guó)家歷史文化名城
，同時(shí)安慶還是享譽(yù)世界
，極具地方特色的戲劇——黃梅戲的故鄉(xiāng)。程長(zhǎng)庚紀(jì)念館
，位于安慶潛山縣
，館內(nèi)珍***三百多件珍貴的實(shí)物和圖片資料，再現(xiàn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展興盛歷程
。此外
，還有程長(zhǎng)庚故居供戲***瞻仰
。 蘇唱街梨園徽班進(jìn)京的出發(fā)地在揚(yáng)州
，身懷絕技的優(yōu)伶?zhèn)?div id="m50uktp" class="box-center"> ，出發(fā)前一定要到位于蘇唱街的梨園總局碰碰頭，商量一下出發(fā)日程和演出劇目
，并在那里一起擺個(gè)身段
、甩兩下水袖、揚(yáng)幾聲珠圓玉潤(rùn)的歌喉
。有時(shí)干脆排演幾出折子戲
，或是《游園》，或是《思凡》
，聲情并茂
，婀娜多姿，那時(shí)的蘇唱街
，十分熱鬧
。蘇唱街，是老揚(yáng)州惟一保存下來(lái)的與戲班直接有關(guān)的街***
。當(dāng)年鹽商徐尚志從蘇州招徠昆腔藝人辦起的揚(yáng)州第一個(gè)昆腔班“老徐班”
，就在這條街上。昆曲的老家在蘇州
，所以又有蘇昆之稱
。1790年秋，為慶祝乾隆八旬壽辰
，揚(yáng)州鹽商江鶴亭（安徽人）在安慶組織了一個(gè)名為“三慶班”的徽戲戲班
，由藝人高朗亭率領(lǐng)進(jìn)京參加祝壽演出。這個(gè)徽班以唱二簧調(diào)為主
，兼唱昆曲
、吹腔、梆子等
，是個(gè)諸腔并奏的戲班
。這次北京的祝壽演出規(guī)模盛大，從西華門到西直門外高粱橋
，每隔數(shù)十步設(shè)一戲臺(tái)
，南腔北調(diào)，四方之樂(lè)
，薈萃爭(zhēng)妍
。或弦歌高唱
，或抖扇舞衫
，前面還沒(méi)有歇下
，后面又已開(kāi)場(chǎng)，群戲薈萃
，眾藝爭(zhēng)勝
。在這場(chǎng)藝術(shù)競(jìng)賽當(dāng)中，第一次進(jìn)京的三慶徽班即嶄露頭角
，引人矚目
。三慶班的高朗亭是安徽安慶人，入京時(shí)才十六歲
，演旦角
，擅長(zhǎng)二簧腔，技藝精湛
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！赌肯驴椿ㄓ洝贩Q他：“宛然巾幗，無(wú)分毫矯***
。不必征歌，一顰一笑
，一起一坐
，描摹雌軟神情，幾乎化境
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！薄∷幕瞻噙M(jìn)京三慶班進(jìn)京獲得成功后，又有四喜班
、和春班
、春臺(tái)班等徽班進(jìn)入北京，并逐漸稱雄于京華的劇壇
。這就是所謂的“四大徽班進(jìn)京”
。四大徽班各有所長(zhǎng)，有“三慶的軸子
，四喜的曲子
，和春的把子，春臺(tái)的孩子”的說(shuō)***
，軸子指以連演整本大戲著稱
，曲子指擅長(zhǎng)演唱昆曲，把子指以武戲取勝
，孩子指以童伶見(jiàn)長(zhǎng)
。在捧旦之風(fēng)十分火爆的京城，技藝不凡的高朗亭自然受寵
。抵達(dá)北京后
，他接替原三慶班班主余老四掌班
，一做就是30多年，同時(shí)還擔(dān)任了京師戲曲界行會(huì)組織“精忠廟”的會(huì)首
，通過(guò)精忠廟對(duì)北京的戲班
、戲園實(shí)行行政管理，他也成為梨園領(lǐng)袖
。繼高朗亭之后
，程長(zhǎng)庚、徐小香
、楊月樓
、劉趕三等人均任過(guò)此職。至嘉慶初
，徽班在北京戲曲舞臺(tái)上已取得主導(dǎo)地位
，據(jù)《夢(mèng)華瑣簿》記載：“戲莊演劇必‘徽班’。戲園之大者
，如‘廣德樓’
、‘廣和樓’、‘三慶園’
、‘慶樂(lè)園’
，亦必以‘徽班’為主。下此則‘徽班’‘小班’‘西班’
，相雜適均矣
。”四大徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝
，揭開(kāi)了200多年波瀾壯闊的中國(guó)京劇史的序幕
。在京的各聲腔劇種的藝人，面對(duì)徽班無(wú)所不能
、無(wú)所不精的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)
，無(wú)力與之競(jìng)爭(zhēng)，多半都轉(zhuǎn)而歸附徽班
。他們中有京師舞臺(tái)各聲腔劇種的名優(yōu)
，如加入春臺(tái)班的湖北漢戲名優(yōu)米喜子、李鳳林
，加入四喜班的湖南亂彈（皮黃）名優(yōu)韓小玉
，加入三慶班的北京籍京腔演員王全福等，于是就形成了多種聲腔劇種薈萃徽班之勢(shì)
。也因此
，徽班在諸腔雜奏的過(guò)程中，從“兩下鍋”“三下鍋”到“風(fēng)攪雪”，逐漸側(cè)重皮黃戲的演出
。形成與傳播京劇前身是清初流行于江南地區(qū)
，以唱吹腔、高撥子
、二黃為主的徽班
。徽班流動(dòng)性***
，與其他劇種接觸頻繁
，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過(guò)程中也扮演了不少昆腔戲
，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲
。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京
，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出
。《揚(yáng)州畫舫錄》載：“高朗亭入京師
，以安慶花部
，合京秦二腔，名其班曰三慶
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笨?**光二十二年（1842）的楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》也說(shuō)：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌
，高宗八旬萬(wàn)壽入都祝匣時(shí)，稱'三慶徽'
，是為徽班鼻祖
。”伍子舒在《隨園詩(shī)話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！彪S后還有不少徽班陸續(xù)進(jìn)京。著名的為三慶
、四喜
、春臺(tái)、和春四班
，雖然和春成立于嘉慶八年（1803）
，遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為“四大徽班進(jìn)京”
。經(jīng)有過(guò)許多名稱
。計(jì)有：亂彈、簧調(diào)、京簧
、京二簧
、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）
、大戲
、平劇、舊劇
、國(guó)劇
、京戲、京劇等
。孕育期 徽秦合流清初
，京城戲曲舞臺(tái)上盛行昆曲與京腔（青陽(yáng)腔）。乾隆中葉后
，昆曲漸而衰落
，京腔興盛取***昆曲一統(tǒng)京城舞臺(tái)。乾隆四十五年（1780年）秦腔藝人魏長(zhǎng)生由川進(jìn)京
。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》
、《背娃進(jìn)府》等劇。魏長(zhǎng)生扮相俊美
，嗓音甜潤(rùn)
，唱腔委婉，做工細(xì)膩
，一出《滾樓》即轟動(dòng)京城
。雙慶班也因此被譽(yù)為“京都第一”。自此
，京腔開(kāi)始衰微
，京腔六大名班之大成班、王府班
、余慶班
、裕慶班、萃慶班
、保和班也無(wú)人過(guò)問(wèn)
，紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年（1785年）
，清廷以魏長(zhǎng)生的表演有傷風(fēng)化
，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長(zhǎng)生逐出京城
。乾隆五十五年（1790年）
，繼三慶班落腳京城后（班址位于韓家臺(tái)胡同內(nèi)）
，又有四喜、啟秀
、霓翠
、春臺(tái)、和春
、三和
、嵩祝、金鈺
、大景和等班
，亦在大柵欄地區(qū)落腳演出。其中以三慶
、四喜
、和春、春臺(tái)四家名聲最盛
，故有“四大徽班”之稱
。春臺(tái)班進(jìn)京時(shí)間，按漢調(diào)名家米應(yīng)先于乾隆末年
，在京曾擔(dān)任春臺(tái)班臺(tái)柱時(shí)始
，證明該班進(jìn)京時(shí)間早于四喜和和春。春臺(tái)班位于百順胡同
。四喜班于嘉慶初來(lái)京
。徽戲
、昆曲兼演
、尤以昆曲為著，故有“新排一曲桃花扇
，到處哄傳四喜班”之語(yǔ)
。該班位于陜西巷內(nèi)。和春班于嘉慶八年（1804年）于李鐵拐斜街組建
。該班以武戲見(jiàn)長(zhǎng)
。***光十三年（1853年）解散
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！八拇蠡瞻唷钡难莩鰟∧浚硌蒿L(fēng)格
，各有其長(zhǎng)
，故時(shí)有“三慶的軸子，四喜的曲子
、和春的把子
、春臺(tái)的孩子”之譽(yù)。“四大徽班”除演唱徽調(diào)外
，昆腔
、吹腔、四平調(diào)
、梆子腔亦用
，可謂諸腔并奏。在表演藝術(shù)上廣征博***吸取諸家劇種之長(zhǎng)
，融于徽戲之中
。兼之演出陣容齊整，上演的劇目豐富
，頗受京城觀眾歡迎
。自魏長(zhǎng)生被迫離京，秦腔不振
，秦腔藝人為了生計(jì)
，紛紛搭入徽班，形成了徽
、秦兩腔融合的局面
。在徽、秦合流過(guò)程中
，徽班廣泛取納秦腔的演唱
、表演之精和大量的劇本移植，為徽戲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展
，創(chuàng)造了有利條件
。 徽漢合流漢劇流行于湖北
，其聲腔中的二黃
、西皮與徽戲有著血緣關(guān)系?div id="d48novz" class="flower left">
；?div id="d48novz" class="flower left">
、漢二劇在進(jìn)京前已有廣泛的藝術(shù)交融。繼乾隆末年
，漢劇名家米應(yīng)先進(jìn)京后
，***光年初（1821年），先后又有著名漢劇老生李六
、王洪貴
、余三勝，小生龍德云等入京
，分別搭入徽班春臺(tái)
、和春班演唱
。米應(yīng)先以唱關(guān)羽戲著稱，三慶班主程長(zhǎng)庚的紅凈戲
，皆由米應(yīng)先所授
。李六以《醉寫嚇蠻書》、《掃雪》見(jiàn)長(zhǎng)
；王洪貴則以《讓成都》
、《擊鼓罵曹》而享名；小生龍德云善演《轅門射戟》
、《黃鶴樓》等?div id="4qifd00" class="flower right">
。挥嗳齽僭胍舸己?div id="4qifd00" class="flower right">
，唱腔優(yōu)美
，文武兼?zhèn)洌匝荨抖ㄜ娚健?div id="4qifd00" class="flower right">
、《四郎探母》
、《?dāng)锏賣馬》、《碰碑》等老生劇目著稱
。漢劇演員搭入徽班后
，將聲腔曲調(diào)，表演技能
，演出劇目溶于徽戲之中
，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱***
、念白更具北京地區(qū)語(yǔ)音特點(diǎn)
，而易于京人接受。***光二十五年（1845年）各大名班
，均為老生擔(dān)任領(lǐng)班
。徽
、漢合流后
，促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流?div id="jfovm50" class="index-wrap">；?div id="jfovm50" class="index-wrap">、秦、漢的合流
，為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)
。形成期***光二十年至咸豐十年間（1840-1860）
，經(jīng)徽戲
、秦腔
、漢調(diào)的合流，并借鑒吸收昆曲
、京腔之長(zhǎng)而形成了京劇
。其標(biāo)志之一：曲調(diào)板式完備豐富，超越了徽
、秦
、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成
。聲腔主要以二簧
、西皮為主；之二
，行當(dāng)大體完備
；之三，形成了一批京劇劇目
；之四
，程長(zhǎng)庚，余三勝
、張二奎為京劇形成初期的***表
，時(shí)稱“老生三杰”、“三鼎甲”即：“狀元”張二奎
、“榜眼”程長(zhǎng)庚
、“探花”余三勝。他們?cè)谘莩氨硌蒿L(fēng)格上各俱特色
，在創(chuàng)造京劇的主要腔調(diào)西皮
、二簧上和京劇戲曲形式上，以及具有北京語(yǔ)言特點(diǎn)的說(shuō)白
、字音上
，做出了卓越貢獻(xiàn)。第一***京劇演員中
，尚有老生盧勝奎
、薛印軒、張汝林
、王九齡
、梅蘭芳等；小生龍德云
、徐小香
；旦胡喜祿、羅巧福
、梅巧玲
；丑楊鳴玉
、劉趕三；老旦郝蘭田
、譚志***
；凈朱**子、任花臉等
，他們?yōu)樨S富各個(gè)行當(dāng)?shù)穆暻患氨硌菟囆g(shù)
，均有獨(dú)特創(chuàng)造。后任“四喜班”班主的梅巧玲
，勇于突破青衣
、花旦的嚴(yán)格分工舊規(guī)，為旦角的演唱藝術(shù)開(kāi)辟了一條新路
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！锻饷媸^》是京劇史上的一幅名伶彩色劇裝**畫，由晚清民間畫師沈蓉圃繪制
。他參照了清***中葉畫師賀世魁所繪《京腔十三絕》戲曲人物畫的形式
，挑選了清同治、光緒年間（1860至1890）京劇舞臺(tái)上享有盛名的十三位演員（程長(zhǎng)庚
、盧勝奎
、張勝奎、楊月樓
、譚鑫培
、徐小香、梅巧玲
、時(shí)小福
、余紫云、朱蓮芬
、郝蘭田
、劉趕三、楊鳴玉）
，用工筆重彩把他們扮演的劇中人物描繪出來(lái)
，顯示了作者的深厚功力。此畫于民國(guó)三十二年（1943年）
，由進(jìn)化社朱復(fù)昌在書肆收購(gòu)
，經(jīng)縮小影印問(wèn)世，并附編《同光名伶十三絕傳》一冊(cè)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！〕墒炱?883年一1918年，京劇由形成期步入成熟期，***表人物為時(shí)稱“老生后三杰”的譚鑫培
、汪桂芬
、孫菊仙。其中譚鑫培承程長(zhǎng)庚
、余三勝、張二奎各家藝術(shù)之長(zhǎng)
，又經(jīng)創(chuàng)造發(fā)展
，將京劇藝術(shù)推進(jìn)到新的成熟境界。譚在藝術(shù)實(shí)踐中廣征博***
，從昆曲
、梆子、大鼓及京劇青衣
、花臉
、老旦各行中借鑒，融于演唱之中
，創(chuàng)造出獨(dú)具演唱藝術(shù)風(fēng)格的“譚派”
，形成了“無(wú)腔不學(xué)譚”的局面。20世紀(jì)二十年***后的余叔巖
、言菊朋
、高慶奎、馬連良等
，均在宗“譚派”的基礎(chǔ)上發(fā)展為各自不同的藝術(shù)流派
。汪桂芬，藝宗程長(zhǎng)庚
，演唱雄勁沉郁
，悲壯激昂，腔調(diào)樸實(shí)無(wú)華
，有“虎嘯龍吟”的評(píng)***
。他因“仿程可以亂真”，故有“長(zhǎng)庚再世”之譽(yù)
。孫菊仙
，18歲時(shí)選中武秀才，善唱京劇
，常入票房演唱
，36歲后投師程長(zhǎng)庚。他噪音洪亮
，高低自如
。念白不拘于湖廣音和中州韻，多用京音
、京字
，聽(tīng)來(lái)親切自然
。表演大方逼真，接近生活
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！袄仙笕堋睅煶懈饔袀?cè)重，藝術(shù)風(fēng)格各異
，從全面權(quán)衡
，譚鑫培文武昆亂不擋，藝術(shù)造詣及對(duì)京劇的發(fā)展
，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)汪
、孫。光緒年間
，譚鑫培被稱為“伶界大王”
，在劇界地位，如當(dāng)年之程長(zhǎng)庚
。咸豐十年（1861年）京劇始入宮廷演出
。當(dāng)年五月初六起至月末，分由三慶班
、四喜班
、雙奎班及外班（京劇班）演出。光緒九年（1883年）
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